| Sebastian Bradt 的个人资料Ko.Tantrum照片日志列表 |  工具  帮助 |
|
|
Personal_Notes_2009
Personal Note_160809 SB heeft er een goedgevuld weekend opzitten: adressenbestanden uitgepuurd, coverontwerp van .Ko.MmiX afgewerkt,
10 glitches met zijn Eminent elektronisch orgel gegenereerd en gedocumenteerd, repetitie voor M&M Medieval gehad,
nu nog even schrijfwerk aan zijn scenario en tot slot een avondje relaxen met zijn Vos.
Personal Note_110809 Bij deze is de blog weer helemaal up to date, hier en daar wat herschikt en hopelijk een beetje overzichtelijker geworden. Ook de werkenlijst is grondig geïnspecteerd geweest. Ik heb gelijk even mijn exploten vanaf 1997 geteld en ik kom warempel op 71 stuks. Dat betekent gemiddeld een kleine 6 composities per jaar. Moet kunnen.
Personal Note_030809 Vonkhoofd deed dus wat het werd verwacht te doen: spétteren. Staande ovulatie op het Sint - Jacobsplein. Daarnet nog even op de radio geweest, met Mark Janssens in gesprek over de nieuwste Logos Lpd - cd. Voorts kabbelt mijn leven eindelijk voort op de zaligmakende stroom van de Geborgenheid. XS. Personal Note_140709 .Ko.MmiX begint stilaan aan te voelen als een hoofdstuk dat afgesloten moet worden. Het wordt tijd om een oud vel af te werpen, iets nieuws en autonomers moet in de plaats komen, iets zijn dat mijn verschillende werkgebieden fuseert. I'll keep you updated. O ja, en ik ben sedert lang weer eens verliefd. Smoorverliefd. Personal Note_090709 wordt uit zijn rol ontheven en vervangen door Laure Dermaut. Ik sta op amper 16 dagen van de première met een nog ongelezen solopartij. But: In Laure We Trust. geknipt, geplakt en gekopieerd. Vanaf nu ligt de bal in het kamp van de musici. van Beatifika. 'De Opdracht'. Het mag toegegeven worden: op Zondag 26 Juli (voorlaatste dag van de Gentse Feesten) wil ik iedereen verwelkomen op het Sint - Jacobsplein, om 23u, voor de première van mijn nieuwste exploot (voorlopig nog geen titel). De musici zijn: weet wat aan te vangen met de voorjaarslethargie: Logoswaarts die handel! met in het achterhoofd een mogelijke uitvoering ervan. Partituur doorgemaild. iets heeft voorgenomen in 2009, maar ik heb mij alvast voorgenomen geen voornemens meer te maken. Voorts wens ik planeet Aarde in zowel letterlijke als figuurlijke zin een intense, allesverschroeiende, bloedhete, crimineel zwoele zomer toe als weerwraak op de temperaturen die we nu moeten doorstaan. Repertoire_2007_Heden*Nvdr: in tegenstelling tot de vorige werkenlijst, loopt deze reeks chronologisch af. Ze begint met de recente exploten en eindigt met de eerste stukken die ik in 2007 schreef. SB .KO. 09 Vonkhoofd / Sparkhead .KO.09 Muziek voor orgel, 4 pauken & cymbalen, piano en strijkorkest. 11' "Veertig jaar geleden werd Bij Sint - Jacobs omgedoopt tot het kloppend hart van de Gentse Feesten en Vzw Trefpunt werd er een begrip in de wereld van de festivalorganisatie. Om deze verjaardag anno 2009 te vieren, kwam zakelijk leider Guido De Leeuw op het idee om een feestelijk, ietwat potent stuk te bestellen bij een gents componist. De keuze viel uiteindelijk op ondergetekende en die mocht zich voor de gelegenheid uitleven in een stuk dat zou gespeeld worden door een van zijn favoriete vertolkers, Timur Sergeyenia en diens strijkorkest, De Mannschaft. Zij werden aangevuld met paukenist Wim Segers en organiste Laure Dermaut, die vanuit het doksaal van de Sint - Jacobskerk met de musici op het groot podium meespeelde. Het stuk is voor mijn gewoonte ongewoon strak van vorm en met een enorme discipline uitgewerkt. Het is al bij al een vrij repetitief werk geworden dat teert op de lange, uitgesponnen spanningsbogen, grote climaxen en de vaak verrassende klanken die ik uit alle hoeken van De Mannschaft tevoorschijn tover. -------------------------------------------------------------------------------- Beatifika (peaT, peaT, peaT...) .KO.09 Opgedragen aan Linda Martens 2 Versies: Recorded MIDI en M&M Robot Orchestra 3' 46" Veel meet - en paswerk om de vertrouwde tangosensatie te rijmen met onorthodoxe maatsoorten zoals 5/4, 9/8, 19/16 en 29/32, leverde tot slot dit bizarre pareltje op.Geloof het of niet, maar het tangokoppel Hildegarde Higuet en Aki Bollengier hebben het eertijds gepresteerd om er een prima vista - versie van neer te zetten. Amor Ultima Sapientia. -------------------------------------------------------------------------------- Intron_Wenn .KO.09 M&M Robot Orchestra 9'33" Een opruimingssessie van oud MIDI - materiaal dat toch maar al jaren aan het rondslingeren was op de laptop. Ik hield heel wat korte fragmenten over en combineerde die vrijelijk met elkaar, zodat dit stuk eigenlijk een studie in timbres en klankovergangen werd. Aan het einde, in de passage met de agressieve bonkende beats, heb ik er ook een heuse lichtshow op geprogrammeerd. -------------------------------------------------------------------------------- Little Harry Hughes (und J.J. war auch dabei). KO.09 Voice: N/N + M&M Robot Orchestra 4'10" 0309: vijfstemmige zetting van een partituurfragment uit Ulysses dat zowel kwajongensnostalgie, Grote Zus - erotiek als antisemitisme uitwasemt. -------------------------------------------------------------------------------- Caro_Kann .KO.09 M&M Robot Orchestra 6' 20" Aanvankelijk geschreven (0109) voor de nieuwste lichting koperblazers in het Logos robotorkest, later uitgebreid met heel wat slagwerk. De titel verwijst naar die andere passie van mij: schaken. .KO. 08 .RUN.FOOL.+ (You $quirtface) .KO.08/09 Elektroakoestisch 7' 25" Dit stuk werd opgetrokken uit alledaagse huis - tuin - en keukensamples die op een nogal drastische manier werden bewerkt, met als doel een samenhangend verhaal te vertellen aan de hand van louter abstracte klanken. Het openingscitaat is van Francisco José De Goya y Lucientes en wordt voorgedragen door Daniel Pastene. Quiz: wie herkent 1) de stemvork, 2) de verbouwingsgeluiden aan de voorgevel van Logos, 3) mijn Eminent electronisch orgel en 4) de KORG - Synthesizer? -------------------------------------------------------------------------------- X OUR ROTTEN BEAUTIES. KO.08 3S3S2A2A2T2T2B2B choir Texts (excerpts, bits, chunks, quotes, verses, one – liners, etc.) by angela rawlings author of Wide Slumber For Lepidopterists, Coach House Books, Toronto 2006. Used wih kind permission of the poet herself. 25 DIN B4 pgs. Ca. 8 minutes For awhile, I've been brooding on the idea of writing a large – scale epic for a capella choir; a weaving counterpoint of eight voices, full of ambiguous harmonic moods. But, which words would I use? Having no intention to just musicalise' a poem, but rather to find chunks of language that 'sung' to me, I read through famous classics such as Petrarca and Dante. I even undertook a postmodernistic jump towards my favourite writers like William Seward Burroughs, Allen Ginsberg and Dario Fo, but it all ended up on a dead end. Then, I met angela. By the end of April 2008, she visited my workplace, Logos. She told me she stayed in Ghent for a coupla days in order to participate at the Zaoem Festival and invited me to be her special guest. I attended the whole polypoetic performance at the Minard Theatre and after the set, I handed her a CD containing some of my recent stuff. She seemed to approve well. Two days later, she came came back to Logos and signed my copy of Wide Slumber For Lepidopterists. The same evening I began to read. Since then, we regularly mailed, corresponded about The Craft and the core of a strong, long - lasting friendship appeared to be born. So, when I was browsing my and other libraries to find a fine text to be set to music, I suddenly realised that what I was looking for, lay just only step beyond. I explored Wide Slumber again and detected a hidden musicality in what I read, also lots of variation, figuration and analogies that hold the material together. I started to write, browsing throughout the anthology (regardless of verse or strophe), and just set to music what jumped to my eye or mind. Technically, the work sets off with a canon of shifting voices that exhale a kind of wind sound: a reminiscence of what I have in mind when I try to imagine the Canadian Woods, as angela lovely did describe them. After three minutes, we hear the first pitched sounds; a four note – canon for the female singers. Then, a dense web of eight voices emerges and develops, flirting around the tonic, B. A sense of widened tonality is used throughout: every note has its function regarding to that tonic. After having come to a pause in the female voices, the structure rapidly bursts out in hoquet– like, rhythmic spasms that seek for tonal relief and try to find a balance, a point of re – orientation. In the end, canonic sighs and hums lead us to an extended, static chorale (yet pretty dissonant), preceded by intermediate echoes of the wind in the Canadian Woods. Now, what's the relation between angela's poetry and what I musically made of it? Of course, there was first the musical structure; when you start composing, you have a general notion of what way your sounds will evolve. Still I left space for getting influenced by what I think is been spoken about in Wide Slumber. That way, the original idea gradually turned into something I had not in mind at first. In several places, a sort of tone - symbolism discretely emphasizes the words. For example, on page 9, the male singers modulate from B minor to B major, just when they sing about the larva that becomes pupa. Or when the text sounds 'massive pulse out of sync', polyrhythms and syncopation are used. Chronology is also something I purposefully avoided: the textparts are chosen from where they'd fit best into the musical structure. Many times, superpositions of voices occur, because I never thought word for word, but word upon word. The memory has much to do with this; composing is a slow process. It's inevitable that what you've read before, unconsciously works itself out when you combine the next syllable with the next note. Just like I feel that in Wide Slumber more than one voice is speaking, I decided to work with layers that bring on the words from different angels, almost spatialized. X Our Rotten Beauties is dedicated to The Transatlantic Flame, another kind of undefined beauty. -------------------------------------------------------------------------------- ZTRKRTZR (Starscratcher) .KO.08 Recorded MIDI & Bradtpack - samples 6'15" De titel is tevens een soortnaam die ik bedacht voor het soort audiovisuofiele types dat specifiek het jaarlijkse Internationale Filmfestival Gent frequenteert en met alle macht handtekeningen, knuffels en aandacht wil verzamelen van de voorhanden zijnde celebreties. Starscratchers zijn uitermate energiek, ambitieus, hoopvol, gebiologeerd door Techniek en Esthetiek en in de meeste gevallen volkomen onuitstaanbaar vanwege hun handelsmerk, De Onaantastbare Eigen Mening. Elk jaar woon ik het seminarie voor filmcomponisten in de Kinepolis bij en elke editie weer lijken ze zich exponentieel te hebben vermenigvuldigd. -------------------------------------------------------------------------------- From Gold - And - Mauve .KO.08. A capella vocal sextet: (Coloratura) Soprano (c' – bb”), (Mezzo - ) Soprano (c' – e”), (Contr - ) Alto or High Tenor (f – c”), Tenor (B – g'), (Bass) Baritone (G – eb') & Bass (D - c') 17 DIN B4 pgs. ca. 5 - 6' This 'madrigal' for six a capella voices was uncommissioned, but written from a profound love and fascination for a text (a letter to Mankind) of the goddess Artemis, telepathically transcribed by Grant Wallace. The piece is dedicated to Roland Peelman and his Song Company (http://www.songcompany.com.au) and to Jelle Meander & Maja Jantar, who brought me in contact with this extraordinary vocal ensemble. Whether it is a trustful outcome of telepathic gift, or only a high – toned practical joke, I still regard the Letter From Gold – And - Mauve as a very remarkable piece of language, naïve but stylish, elegant but bloody archaic, but in the the end, highly fascinating to put to music. And after some early efforts in the past years, it finally was. The original draft of the Letter from Gold – And – Mauve dates from ca. 1920 - Courtesy of The Wallace Family. -------------------------------------------------------------------------------- .Ko.Mmix (Introitus Interruptus) .KO.08 Recorded MIDI, Bradtpack samples & M&M Robot Orchestra 5'10" De titelsong van deze cd werd helemaal als laatste, en na verscheidene werksessies gespreid over 2 jaar, afgemixt. De subtitel is enerzijds een knipoog naar de term coitus interruptus, maar valt anderzijds ook letterlijk te nemen: daar ik in dit stuk eigenlijk ben vertrokken van het middendeel (het ritmisch tussenspel op Simba) en steeds meer fragmentjes voor- en achteraan toevoegde, begint het stuk telkens opnieuw. De eerste daarvan werden eind 2006 opgenomen, de laatste werden in 2008 toegevoegd. Er zit ook een sample in uit The Snows Of Kilimanjaro (1952) met Gregory Peck en Ava Gardner (muziek van Bernard Hermann). -------------------------------------------------------------------------------- Barbiefication .KO.08 Duet voor Korn & Xy 2' Dit werd dan weer geschreven voor een automatisch aangestuurde kornet enerzijds en een kwarttoonsxylofoon anderzijds. Het stukje en de opname werden in zekere zin tegen de klok in gemaakt, want Korn had toen nog zijn fantastische, sinusoidale klank. Ah ja, dit stuk was nooit tot stand gekomen zonder John Coltrane. .KO. 07 Les Jeux Sont Faits (Rien Ne Va Plus) .KO. 07/08 Electroakoestisch + samples van het M&M Robot Orchestra 3' Het jaarlijkse vuurwerkspektakel van de Gentse Feesten is inmiddels een vaste traditie geworden en onder deze lichtshow hoorde natuurlijk een passende soundtrack. ISTF - coördinator Fabien Audoorn en komponist Frank Nuyts staken de hoofden bijeen en hun keuze viel op negen jonge en ambitieuze gentse komponisten: Klaas Van Heddeghem, Wouter Vlaeminck, Joris Blanckaert, Michiel De Malssche, Benjamin Van Esser,Ward De Vleeschhouwer, Simon De Poorter, Sebastian Bradt en Evert Bogaert. Dit negental had er geruime tijd aan vergaderen, meten en passen opzitten alvorens ze hun gemeenschappelijke soundtrack (werktitel: Neuf Musiques à Brûler) op het feestenpubliek loslieten. Stuk voor stuk hebben ze hun rijkste klankpalet bovengehaald en hoewel ze elk een andere esthetiek hanteren, was de finale downmix verrassend homogeen en vooral uniek van timing. Klein detail: de komponisten deden er al die tijd het zwijgen toe welk stukje van wie kwam. Het publiek werd in het ongewisse gelaten en dat maakte het geheel extra spannend; voor wie met hun muziek vertrouwd is, werd het die avond een zoekprentje. -------------------------------------------------------------------------------- Opus Reptilicum .KO.07/08 M&M Robot Orchestra 2' 45" Dit stuk diende als basismateriaal voor .Ko.MmiX - Introitus Interruptus, maar bleek als tango op zich ook nog goed te werken, zeker met de bijhorende lichtshow in een verduisterde zaal. Werd eertijds vertolkt door Koen D'Hous en Gerda Vannijvel. -------------------------------------------------------------------------------- Strength King (Don't you see? We're from the same school!) .KO.07 Electroakoestisch 0'50" De 'openingstune' van .Ko.Mmix is een toevalstreffer: eind Augustus 2007 had ik in Logos enkele close mikings gemaakt van een banjosnaar en ik was er thuis maar wat mee aan het schmoozen geslagen. Achteraf heb ik begrepen wat ik precies gedaan had om deze klank te krijgen: 1. boventoonsspectrum van de snaar gedemoduleerd 2. notch filter toegepast op de oneven harmonischen en 3. het resultaat daarvan uit fase gebracht met zijn eigen geresamplede spiegelbeeld. Mijn eerste indruk was: "wow, The Story Of Ricky". Dat is een berucht cultfilmpje waarvan de soundtrack vol aftandse synthesizertune'tjes steekt, gemixt met samples van traditionele instrumenten. Het is aan deze onbeschrijflijk slecht gemaakte maar desondanks hilarische goof flick dat ik de bombastische titel heb ontleend. -------------------------------------------------------------------------------- Prijsbeest (Das Teufel Preisetier) .KO.07. M&M Robot Orchestra 5' 30" Opnieuw een grootschalig orkestwerk waarin elke robot afzonderlijk werd opgenomen. Wat u hoort is een downmix van partijen die nu eens rond de middag, dan weer laat op de avond van 30 September aan de DAT werden toevertrouwd. Allesbehalve een sinecure trouwens omdat het hardnekkig aan en af – vliegen van een helicopter de opnames geregeld verstoorde. Prijsbeest was één van de nummers die ik aanvankelijk in gedachten had voor Haar Haar, maar later werd geskipped wegens niet subtiel genoeg. -------------------------------------------------------------------------------- Taxidermie .KO.07 Qt solo In opdracht van Vzw Muzikon (Hogeschool Gent) 9' Taxidermie werd geschreven voor het MIDI - gestuurde kwarttoonsorgel van Godfried - Willem Raes. Het is een dubbelorgel met twee complete orgeltessituren die tov. elkaar een kwarttoon verschoven zijn. Technisch gezien moet, wie er een stuk voor schrijft, rekening houden met twee aparte MIDI - sporen, waarvan het onderste spoor overeenkomt met alle 'juist' gestemde intervallen en het bovenste spoor de kwarttonen weergeeft. Ofwel beschouwt de componist de tessituur als één geheel en verdeelt hij de noten gewoon tussen bovenste en onderste notenbalk, ofwel kan hij beide tessituren als aparte gehelen, klankwerelden gebruiken. Ik pas beide werkwijzen afwisselend toe in Taxidermie, dat voorts in drie delen werd opgedeeld, waarin het werken met kwarttonen vanuit drie verschillende hoeken belicht wordt. Part 1: SPCTRS We vangen aan met de constructie van een 'ideaal' spectrum, inclusief een zo nauwkeurig mogelijke benadering van alle typerende intervallen daarbinnen. Daaruit volgt een voortgang die speelt met de plasticiteit van spektra: onderzocht wordt, in welke mate de orgelklank een gedaanteverwisseling ondergaat als zijn spectrum van buitenaf gemanipuleerd wordt. Anders gezegd: als wij de klank van Qt als orgel - achtig herkennen omdat die zijn eigenheid ontleent aan die ontelbare boventonen waaruit hij is opgebouwd, wat is het resultaat dan als dat spectrum proportioneel gekneed en gemanipuleerd wordt? Technisch gezien kan men er het 'curvische' denken van Iannis Xenakis in herkennen, maar het gaat mij in wezen om de kernvraag of een klank fundamenteel anders klinkt als men ostentatief zijn spectrum hoorbaar maakt en daar de bestanddelen van gaat kneden, afbuigen en plooien. In dit deel zijn het 'normale' en het kwarttoonsregister één geheel. Part 2: TCHNFX In het tweede deel heerst de spelgeest; het opent met een reeks dichte, hamerende klusters in het basregister. Stilaan komen, op die ritmische drijfveer, springerige, Aphex Twin - achtige melodieën bovendrijven. Dit deel is opgevat als een techno - evokatie waarvan de rijke melodiciteit op alle mogelijke manieren met kwarttonen wordt omspeeld, verdubbeld en versierd. Het is muziek die niets te bewijzen heeft, behalve de logika van haar eigen structuur dan, of men het nu als een affect, stijlfiguur, statement of kleuring bekijkt. Beide orgelregisters worden hierin volstrekt autonoom behandeld. Part 3: XNHRMNS In dit xenharmonisch koraal werk ik kwarttoonsharmonieën uit, gealtereerde harmonische functies in de 24 - toonsstemming waarvoor ik speciaal een soort 'panmodale' toonladder construeerde. Ik vertrok van de zeven kerkmodi die elk hun eigen grondtoon en kenmerkend interval hebben. Ik nam de kenmerkende intervallen van elke modus (dorische sixt, lokrische kwint, enz.) tesamen en verwerkte ze in één kwarttoonsmodus, die in zich alle intervalkarakteristieken bevat, maar die op hun beurt door de kwarttoonsinflecties worden geaccentueerd. Met dit materiaal ging ik aan de slag om een diffuus, nachtmerrie - achtig koraal te maken dat naar het einde toe de luisteraar elke harmonische grond ontzegt. -------------------------------------------------------------------------------- Era Zero (Glitchophony Nr.1) .KO.07 Electroakoestisch Text & voice: Sebastian Bradt 7' 20" Era Zero (Tijdperk Nul) werd flink ingekort om binnen de gangbare duur van een hoorspel te komen en gecombineerd te worden met tal van glitches. De term 'glitch' stamt uit het Duits, waar 'glitschig' zoveel betekent als 'glijdend, glad' en betrekking heeft op diverse soorten output die het gevolg zijn van een kortdurende soft - of hardwaregebonden storing. Het soort (on)gewenste (bij)geluiden dus, dat bvb. wordt veroorzaakt door het inpluggen van een elektronisch instrument in een versterker, het aan - of afzetten van audio - apparatuur of door het afspelen van een beschadigd digitaal signaal. Ik verzamelde restafval uit opnames en merkte dat een schat van klanken vervat zit in wat wij als ruis ervaren. Tot op heden mijn meest persoonlijke stuk. -------------------------------------------------------------------------------- L' Union Fait La Fo/arce .KO.07 Dedicated to Triatu Percussion Group Player 1: marimba 1, bass drum, tomtom, snare drum, 3 woodblocks, cymbal, brake drum & triangle Player 2: vibraphone, bass drum, tomtom, snare drum, 3 bongoes, cymbal, brake drum & triangle Player 3: marimba 2, bass drum, tomtom, snare drum, 3 temple blocks, cymbal, brake drum & triangle 6' - 6' 30" Een ideetje dat ik uitwerkte toen ik deze drie virtuozen in Logos aan het werk hoorde. Het werk kreeg de dubbele maatstreep mee op de dag dat de verkiezingen door de retardaire en anachronistisch autoritaire CD&V voor gewonnen werden verklaard. Niet lang daarna brak de malaise van de federale onderhandelingsgesprekken pas helemaal uit en werd de vermeende Union, zoals onze nationale lijfspreuk het poogt aan te geven, tot weinig meer dan spaanders herleid. -------------------------------------------------------------------------------- Nonchalance .KO.07 Dedicated to Steven Decraene Piccolo, fluit, hobo, 2 besklarinetten, F hoorn, 2 fagotten Percussie: snare drum, tamborine, woodblock, cymbal & triangle 3' 30" Een epiloog op Pleurnichard; materiaal dat tijdens de schetsfase op de grond achterbleef, werd op een hoop gegooid om er Nonchalance uit te distilleren. Ekolinspiratorisch bewustzijn, wie zal het zeggen... -------------------------------------------------------------------------------- Haar Haar (Her/Hair) - The Soundtrack .KO.07 Dedicated to Bart van De Plas & Pascale Patterson M&M Robot Orchestra 6' 30" Eind december '06 werd ik gecontacteerd door Bart Van De Plas, laatstejaarsstudent animatie aan het Rits te Brussel. Hij had een paar muziekjes nodig om zijn eindprojekt, Haar Haar / Her Hair mee te stofferen. Dit kortfilmpje - teder, breekbaar en speels - ademt een nostalgisch sfeertje uit dat de kijker ahw. doet snakken naar diens eigen kindertijd. Vandaar even geen luide beats zoals u van ondergetekende gewend bent, maar haarhaar - zuivere speeldoosmusicules. Hoewel ze geheel onafhankelijk van elkaar gemaakt werden, bleken muziek en beeld vreemd genoeg naadloos op elkaar aan te sluiten. Samenwerken met mensen die gewend zijn in beelden te denken, mag allerminst onderschat worden; het is en blijft zoeken en aftasten naar raakpunten in beide zintuiglijkheden. Maar het leverde mij wel een technisch inzicht op in mijn tweede grote passie, film, die ik nooit had durven dromen. -------------------------------------------------------------------------------- Ouàttosz/Ouòckosz@Lilith (Two Wrongs Make a Right) .KO.07 Dedicated to Thelema Trio Clarinet(s), saxophone(s) & piano 5 - 6' Na het bijwonen van een pico bello concert van het Thelema Trio (Marco Antonio Mazzini, Peter Verdonck & Ward De Vleeschhouwer) in de Rode Pomp eind 2004, was de kogel door de kerk: aan deze heren wordt een stuk opgedragen. Vraag niet naar de herkomst van de titel, want die is té genant voor woorden. Die herkomst, bedoel ik. -------------------------------------------------- Talking To The Hand, 'Cos The Face Didn't Want To Hear It Any More .KO.07 Dedicated to Dominiek Reynaert & Junioren Orkest Ars Musica 3' Dit is een nogal Michael Nyman - achtige mars, een gelegenheidsstuk voor iemand die de muziek een zonder meer warm hart toedraagt. -------------------------------------------------------------------------------- L' Irreparable - SATAN .KO.07 Dedicated to Christine Termonia & The Mu6 - Ensemble Sopraan, fluit, Bb klarinet, melodisch slagwerk, cello & kontrabas 2' 30" Op het gelijknamige gedicht van Charles Baudelaire. -------------------------------------------------------------------------------- Ovoin - Half A Minute of N.E.W.S. This Time .KO.07 Dedicated to Christine Termonia & The Mu6 - Ensemble Sopraan, fluit, Bb klarinet, melodisch slagwerk, cello & kontrabas 30" Miniaturistico assai... -------------------------------------------------------------------------------- Séance, Le Tangeau (The Cloven Hoof) .KO.07 Dedicated to Astor Piazzolla, Tars Lootens & Frederic Devreese <M&M> Robot Orchestra 4' 30"' Eén van die stukken die tot stand zijn gekomen door een omslachtige, maar leerrijke opnametechniek; afgaande op het feit dat elke M&M robot midi – gestuurd is en theoretisch gezien perfect synchroon is aan de andere robots, nam ik hun partijen gewoon een voor een op, terwijl de robots die niet meespelen, uitgeschakeld waren. Dat bespaarde me gelijk een pak hinderlijke ruis die eigen zijn aan hun mechaniek. Helemaal vooraan in de partij zorgde ik voor enkele cues die mij een visueel houvast gaven als ik de waveforms onder elkaar plaatste. Ik paste deze techniek voor het eerst toe in Schlager (op Bradtpack 2006), en nadien op Séance, Prijsbeest en de volledige soundtrack voor Haar Haar. Later ben ik ervan afgestapt wegens al te tijdrovend en omslachtig; als je twintig robots gebruikt, dan ben je verplicht twintig keer na elkaar hetzelfde stuk af te spelen. Bovendien moet je iedere keer de band stopzetten, de microfoons verplaatsen, de hoek en de hoogte afregelen, om nog maar te zwijgen van de eindeloze soundchecks op het mengpaneel. Dit stuk werd op één dag neergeschreven, na er tien jaar over gepiekerd te hebben hoe ik een dans - en zingbare tango in vijfkwartsmaat op poten zou stellen. Op Valentijnsdag werd een voorlopige downmix klaargestoomd en weerom rolde er een nieuw Bradtpackje van de band. De titel slaat in deze zin op mijn gewoonte van andermans tango's te gaan oproepen en assimileren tot ze in de D.R.O.O.M. verwerkt zijn. Nadien is het een kwestie van op het geschikte moment de kraan open te zetten en The Well Of Souls alle spreekkracht te verlenen. Zo geschiedde... -------------------------------------------------------------------------------- Pleurnichard .KO.07 Dedicated to Artis Dulcedo olv. Steven Decraene Symfonisch orkest & trompet solo 32 DIN A3 pgs. 10 - 12' Pleurnichard is een van de genrestukken die in het kielzog van Schlager volgden: muziek die beweert iéts te zijn, maar net dat tikkeltje teveel afwijkt van wat men in dit geval van een smartlap zou verwachten. Ik kreeg eind 2006 de opdracht van Steven Decraene, om een vlaamse creatie te verzorgen ter inauguratie van het tienjarig bestaan van zijn orkest. Het stuk werd afgeleid uit een recente song die op zich een beetje een hyperchromatisch, transsylvanisch Dracula - sfeertje in zich meedraagt, maar evolueert al snel naar pseudo - dramatische Richard Strauss après la lettre. Op een strakke ritmische drive (mits enkele misplaatste knipogen naar de historiek van het concerto) bouwt Pleurnichard uiteindelijk op naar een woeste orgie van orchestraal geweld die als steeds bij ondergetekende eindigt met een vonkje hoop... of technisch gezien: een volmaakt grote drieklank dan. Repertoire_1997_2006*Nvdr: deze lijst loopt chronologisch op. Ze begint met mijn vroegste,
handgeschreven manuscripten en eindigt met de laatste verwezenlijking van 2006. SB .KO. 97/99 NEON .KO.97 (Sopraan en tenor) + (klarinet, basklarinet, altsaxofoon, tenorsaxofoon, trompet, bastrombone, accordeon, slagwerk, piano, viool, altviool, cello & contrabas) 98 DIN A4 pgs. 17' 30" Op teksten van Rhoda Levine: Opus Number Zoo, op muziek gezet door Luciano Berio, vertaald in het Nederlands en gebruikt met schriftelijke toestemming van UNIVERSAL EDITION AG Boesendorferstrasse 12 Postfach 3, A-1015 WIEN, AUSTRIA. Gecomponeerd 040297 - 020198. Neon: Grieks voor 'Het Nieuwe'. <Ne> (chem.): edelgas. Iconen: John Zorn & Naked City, Astor Piazolla, Kurt Weill, Frank Zappa, Tuxedomoon, Hardscore, Radiohead, The Verve, Miles Davis, Nick Cave & The Bad Seeds. -------------------------------------------------------------------------------- MARQUIS DE SADE - SYNDROME .KO.97/98 Groep 1: zanger (es), 2 electrische gitaren, basgitaar, electrische viool, electrische piano, drumset, 4 pauken & buisklokken Groep 2: sopraan, mezzosopraan, tenor & basbariton Groep 3: slagwerkgroep (6 spelers) Groep 4: live electronics 179 DIN A4 pgs. ca. 45 - 55' Gecomponeerd 101097 - 291298 in Le Grand Bizarre. -------------------------------------------------------------------------------- MUSIC FOR S. M. .KO.98/99 Trompet, sopraansaxofoon, fagot, electrische gitaar & basgitaar Perkussie 1: vibrafoon, 2 cocktaildrums, 6 rototoms, 2 Cr. Cb., 4 triangels SATB, xylofoon, marimba, 2 slit drums & 2 steel drums Perkussie 2: 4 pauken, Ch. Cb., Sz. Cb., sirene, 2 XL tamtams & 4 woodblocks Perkussie 3: drumset, 5 temple blocks, Glockenspiel, xylorimba, bass drum, claves & 2 gongs Perkussie 4: bass drum, metallofoon, gongdrum, claves, buisklokken & snare drum Harp, akkordeon & piano Strijkers: Vl1, Vl2, Vla, Vcl. - 12/10/6/4 of 5/4/3/2 68 DIN A3 pgs. ca.16' Gecomponeerd 240998 - 020599, Schwartz - Rot - Gold, ...fuer die Audienz & Stravin' Sky. Iconen: Michael Torke, Frank Zappa en Louis Andriessen. -------------------------------------------------------------------------------- LYNCHGARDEN .KO.99 Gemengd dubbelkoor (SATB 1-6 / 7-13) Klarinet solo, hoorn solo, piano solo & percussie solo Perkussiegroep: drumset, 2 XL tamtams, snare drum, marimba, bass drum, 6 tomtoms, vibrafoon, 4 pauken, 4 woodblocks, 5 temple blocks, 9 gestemde Chinese gongs, Glockenspiel, gongdrum, thundersheet, 5 claxons, xylofoon, buisklokken, sirene, sz. cb., ch. cb., 2 cr. cb., krotalen, 2 slit drums, 2 XL klokken & basspringveer Big Band: sopraansaxofoon, 2 altsaxofoons, 2 tenorsaxofoons, baritonsaxofoon, 4 trompetten tenortrombone, bastrombone, kontrabastrombone, basgitaar & syntesizer 49 DIN A3 pgs 20' 33" Gecomponeerd 071099 - 301299 op aanvraag van Station Vilvoorde 2000. Om communautaire redenen voortijdig stopgezegd. No comment. .KO. 00 JOHNNY VIO EL NIRVII KALPI SAMADIS AL FINAL DE LA INJECCION .KO.00 Fluit, klarinet & piano 6 DIN A3 pgs. 7' 13" Gecomponeerd 220100 - 160200. Ikonen: Coptic Light (Morton Feldman), Trajet, Last Minute Piece (Luc Brewaeys) en Il Volto Della Notte (Paolo Perezzani). -------------------------------------------------------------------------------- IN CARNEM CATULAE .KO.00 Electroakoestisch 5' 17" In samenwerking met Joachim Brackx, op de gelijknamige tekst van Krzysztophorus Ramandtus Banderi en mezelf. Opgenomen 0400 in de LOGOS Tetraeder. -------------------------------------------------------------------------------- NOOIT JOEG DE WIND GROENE BLADEREN OP .KO.00 Hobo (+didgeridoo), Engelse hoorn (+opgehangen bass- of gongdrum), Tenor trombone (+3 opgehangen metalen rails) Perkussie: lage Chinese gong in waterbassin, 2 cocktaildrums, 2 kleine cowbells, 2 Afrikaanse conga drums, 2 lage bongo drums, 4 pauken, cencerro's (1 oktaaf), buisklokken, 2 brandstofvaten, cabasa & 5 Japanse dubachi (RIN) Piano (+3 sets opgehangen chimes; bamboe - glas - metaal) Altviool (+XL ratel) Cello Kontrabas (+opgehangen thundersheet) 55 DIN A3 pgs. ca. 23' Gecomponeerd 260400 - 270700. Gebaseerd op Weefwereld (Clive Barker), Alik Cavaliere, Francesco Petrarca, Jorg Herchet, BKR - Syndroom (Richard Van Der Spek), het in Art Deco gerenoveerde zwembad Van Eyck in Gent, enz. Verder opgedragen aan Mireille Capelle en Getacine Pegorim en waarschijnlijk de meest complexe partituur van mijn hand. -------------------------------------------------------------------------------- FRÜHSTÜCK NO FUTURE .KO.00 Fluit, sopraansaxofoon, fagot, bastrombone & slagwerk (basdrum, 3 tamtams, marimba & 5 temple blocks) 17 DIN A4 pgs. 5' 15" Gecomponeerd 110800 - 200900. Creatie 121200 in de LOGOS Tetraeder. De titel is ontleend aan een hoofdstuk uit Planeet Literatuur van Ronald Giphart. -------------------------------------------------------------------------------- ... Y LLORO LAGRIMAS CALIENTES DE TANTA BELLEZA ... .KO.00 Fluit, altsaxofoon & piano 4 DIN A3 pgs. ca. 4' Gecomponeerd 290900 - 091000 voor de avondvullende voorstelling D'Amusement. De opvolger van Johnny en de schakel naar het twee jaar later gecomponeerde Salmi Del Squartatore. .KO. 01 CHAR . LEYNE .KO.00/01 Player piano solo 22 DIN A3 pgs. ca. 14' Gecomponeerd 101000 - 110201, premiere in de Logos Tetraeder. Werden onderzocht: 1. Het aanslaan van voor mensenhanden onspeelbare akkoorden terwijl hun respectievelijke omkeringen in het lage register toonloos worden neergedrukt. 2. Akkoorden ostinatogewijs repeteren terwijl telkens een noot wegvalt. Die noot wordt op een andere track geaccentueerd gespeeld, zodat melodisch reliëf ontstaat. 3. Het omspelen van een hoofdmelodie met zacht meeklinkende, chromatisch alternerende nevennootjes die in de loop van het stuk wegvallen tot slechts het melodisch skelet overblijft. In Memoriam Iannis Xenakis (1922 - 2001) -------------------------------------------------------------------------------- TUBISLA .KO.01 Oorspronkelijk voor 9 blokfluiten, later voor 9 - koppige vrije bezetting geconcipieerd 16 DIN A3 pgs. ca. 10 - 11' Gecomponeerd 010501 - 100601 voor Bibi. De premiere werd gespeeld in de volgende bezetting: fluit, 2 klarinetten, viool, piano, 2 gitaren, mandoline & akkordeon. .KO. 02 EVERYTHING. YOU. ENRAVISH (E. Y. E. NR. 2) .KO.02 [13 Unveiling Messages from Paiurr Mqarish, Winter 2023] Geprepareerde elektrische gitaar 1. Fetisjism for 2 (Emergencyclearoff 1) - 3' 18" 2. living like smashed beetles under a nervous foot - 3' 07" 3. W.A.S.T.E. (Emergencyclearoff 2) - 3' 05" 4. The Illulissat Song - 2' 13" 5. sureyrquestionsdontbotherme (at all) - 1' 12" 6. Killer Ants Attack! - 3' 30" 7. Tower Lobby Floor, 23. 45 PM - 1' 45" 8. they padlocked the polar gates (Emergencyclaroff 3) - 5' 20" 9. lubricated quickfox in a handful of faded glitter - 1' 15" 10. bring down our royal blacknesses - 1' 33" 11. - signalled in a case on the Moon - 2' 34" 12. black.cubes.descend. (Emergencyclearoff 4) - 3' 13" 13. 'and they committed $uicide to tape' - 1' 30" Totaalduur: 32' 15" Gecomponeerd 01/02. Het werk was nooit tot stand gekomen zonder zijn voorgangers, In Memoriam Charles Manson en Eye (E. Y. E. Nr. 1), de eerste delen van deze 'gitaartrilogie'; DIY - stukken waarin uitvoerder, componist en experimentator 1 zijn. Het begon met de elektrische gitaar (in mijn geval een gammele namaak - Gibson) uit handen te leggen en rechtstreeks aan te sluiten op mijn stereotoren via het Auxiliarykanaal. Je versterkt de elektronische impulsen van de pickups dmv. de installatie. De pickups van de gitaar krijgen zo de functie van contactmicrofoontjes en de snaren worden slechts een extensie van wat je op de pickups uitvoert. Met de levels van de equalizer kun je de haartjes op de muziek zien (stethoscoopeffect). Partituren en aanverwanten worden overbodige begrippen, de muziek wordt in real time ingespeeld en beluisterd. Hoofdzaak was, de snaren niet op de klassieke manier te tokkelen, maar een zo breed mogelijk spectrum aan kleuren tevoorschijn te toveren met louter huis - tuin - en keukenmiddelen zoals knijptangen, tape, batterijen, breinaalden, linealen, spijkers, schroeven, moeren, scharen, figuurzaagjes, lepels, magneten, ballonnen, schroevendraaiers, gums, hamertjes, punaises, etc…Een fijn gehoor en een vaste hand waren geen overbodige luxe. -------------------------------------------------------------------------------- MORPH .K0.02 Symfonisch orkest / kamerorkest 30 DIN A3 pgs. 8' 20" Wedstrijdstuk KBC AQUARIUS / Brugge, Cultuurstad '02, gecomponeerd 070202 - 020302. MORPH verwijst naar SMACK en aanverwante opiaten maar ook naar de Griekse stam voor 'vorm'. Liever een groot, gevarieerd kamerorkest waarin de partijen een per een vertegenwoordigd zijn, dan een symfonieorkest. Alles bij elkaar zie ik liefst niet meer dan 30 - 40 man op het podium. -------------------------------------------------------------------------------- KO. TANTRUM 1 .KO.01/02 Symfonisch orkest en live electronics 3 Fluiten (1, 2: piccoli) 3 Hobo's (1, 2: Engelse hoorns) 3 Besklarinetten (1, 2: Eb klarinetten) 2 Basklarinetten 3 Fagotten (1, 2: kontrafagotten) 4 Hoorns 4 Trompetten (+straight - en cup mutes) 2 Tenortrombones (+straight - en cup mutes) 2 Bastrombones (+straight - en cup mutes) 1 Eufonium (+straight mute) 1 (kontra -) Bastuba Percussie 1: drumset, Glockenspiel & 3 triangels Percussie 2: vibrafoon, marimba, 2 Cr. Cb. & 7 tomtoms (7de tomtom = bass drum) Percussie 3: metallofoon, 3 tamtams, 2 x 3 roto toms, 2 bongo's, 2 conga's, slapstick & boobam Percussie 4: 4 pauken, xylorimba, 2 springveren, buisklokken, snare drum, 2 'kontrabas' toms, bass drum & petrol fust 2 Electrische gitaren Basgitaar 2 Versterkte harpen Syntesizer (of Hammondorgel) Versterkte piano Live Electronics 1ste Violen: 24 2de Violen: 20 Altviolen: 16 Celli: 12 Kontrabassen: 8 27 DIN A2 pgs. 7' 40" Gecomponeerd 010901 - 300802 met enkele lange tussenpauzes. Vooralsnog het laatste orkestwerk dat ik me voornam te schrijven. Om de een of andere duistere reden leverde 0911 stof zat. -------------------------------------------------------------------------------- SALMI DEL SQUARTATORE .KO.02 Fluit, klarinet & piano 1. SCAN (hommage aan Giacinto Scelsi), 4' 2. ASPORYTE (" Thom Yorke), 3' 24" 3. KRUU (" Morton Feldman), 2' 30" 4. STATE (" Louis Andriessen), 2' 20" 5. SPECTR (" Luc Brewaeys), 3' 20" 6. KO! E ! (" Igor Stravinsky / G. L.), 0' 40" 7. US (" E. W.), 4' 20" 8. FUGG (" Godfried - Willem Raes), 3' 15" 29 DIN A3 pgs. Totaalduur: ca. 24 - 25 ' Gecomponeerd 0502 - 0802. Een kleine twee jaar na de kompositie van Johnny en...Y lloro... vervolledigt SALMI DEL SQUARTATORE de fluit - klarinet - pianotrilogie. Wat oorspronkelijk begon als eendelige stijloefeningen naar de Italiaanse modernisten (Sciarrino, Perezzani en Scelsi) is anno 2002 uitgegroeid tot een organische, achtdelige nummercompositie. De titel is italiaans voor De Psalmen Van de Ripper, waarbij 'Squartatore' zijn oorsprong kent in de samentrekking van de romaanse stam quart(a) - , hetgeen 4 betekent en de prefix - de(s) -, hetgeen voor ontkenning, afwijzing, staat. Iets 'desquartare' betekent dus iets in 4 moten uiteentrekken, ofwel vierendelen. .KO. 03 T. BIRTH .KO.03 Tubi solo 4' 30" Gecomponeerd 090503 voor de inauguratie van Tubi. -------------------------------------------------------------------------------- E@RY M@TH .KO.03 M&M Robot Orchestra ca. 44' Een uitgeschreven vijfdelige suite, gecomponeerd najaar 03. -------------------------------------------------------------------------------- O. FF .KO.03 Fluit, besklarinet, altsaxofoon & piano ca. 6' 30" Een stukje kamermuziek om de musici die instonden voor het goede verloop van mijn eindexamen .KO. Tantrama weer voor even bijeen te krijgen. Tevens een epiloog op Salmi Del Squartatore. .KO. 04 WE WANT POEMS LIKE FISTS .KO.00/04 A. Sopraan solo B. 18 - Koppig koor (3 sopranen, 3 mezzosopranen, 3 alten, 3 (kontra -) tenoren, 3 baritons & 3 bassen) C. Percussie Vibrafoon, 12 Chinese gongs, 12 waterglazen, XL tamtam, aambeeld, bastriangel, bass drum, 2 contrabass toms, snare drum, slit drum & cymbaal D. Sextet Klarinet (+basklarinet), sopraanaxofoon (+tenorsaxofoon & bassaxofoon), hoorn, electrische gitaar, basgitaar & versterkte harp E. Live electronics ca. 22' Gecomponeerd 010100 - 010104. Een cantate voor stemmen, instrumenten en elektronica. -------------------------------------------------------------------------------- The .KO. Birds .KO.04 Puff solo 1' 30" Met dit solostukje was het de bedoeling om een zo akoestisch getrouw mogelijke tekening te maken van vogelgeluiden. -------------------------------------------------------------------------------- Wake Up And End & Then, Then .KO.04 SATB koor 8 DIN B4 pgs. Resp. ca. 6' en 5' Toonzetting van enkele versregels uit The Waste Land, Thomas Stearns Eliot. -------------------------------------------------------------------------------- TAN/GO .KO.04 M&M Robot orchestra 4' No Comment...verscheen ook op Logos Public Domain 013, Machine Orchestra. -------------------------------------------------------------------------------- BUXUS .KO.04 Trump solo 4' 30" Mijn bijdrage aan de M&M - editie van de 161ste Gentse Feesten. Het is een solostuk waarin sterk registraal gewerkt wordt. Bij Trump klinkt elke noot namelijk anders: in de laagte zindert en zoemt hij, in de hoogte heeft deze automaat een claxoneske kleur. .KO. 05 Beauty in the Shutter Speed of 1/251.000 SeC. .KO.05
--------------------------------------------------------------------------------Vibi solo Ca. 5' Een solo voor de geautomatiseerde vibrafoon van Logos, waarom niet... -------------------------------------------------------------------------------- OVER DE SCHREEF .KO. 04/05 2 Fluiten, 2 hobo's, 2 besklarinetten, basklarinet & 2 fagotten 4 Hoorns, 3 trompetten, tenortrombone, bastrombone & (kontra-) bastuba SATB koor 2 Percussionisten 2 Versterkte harpen Versterkte piano 10 1ste Violen 8 2de Violen 6 Altviolen 4 Cello's 2 Contrabassen 21 DIN A2 pages 9' 30" Crisis - stuff. Een werk dat me liet inzien welke paden ABSOLUUT NIET te bewandelen. -------------------------------------------------------------------------------- Clique Et Ty Clack .KO.05 Casta & Piperola's Percussion Toolkit 3' 50" Een miniatuurtje voor kleppers en toeters. Voor mij ademt dit de onvatbare, wonderlijke sfeer uit van de zomer van 2005. -------------------------------------------------------------------------------- S(CH)ENES .KO.05 Fluit, klarinet, slagwerk, piano, viool1, viool2, altviool & cello 25 DIN A3 pages ca. 5, 5 - 6' S(ch)ènes werd geschreven tussen 15 Augustus en 22 Oktober 2005 voor het Spectra Ensemble, een gentse groep die zich specialiseert in nieuwe vlaamse muziek. Het is een ééndelige, gesectioneerde brok abstracte muziek, waarvan de titel - als vaak in mijn werk - dubbelzinnig is; hardop uitgesproken klinkt het zowel als het franse 'scènes' (met de 'ch' tussen haakjes), bedrijven van een toneeldrama dus, of als 'chaines', ketens...
L'ÉTAT DE LA DAME .KO.05 2 Fluiten, 2 hobo's, 2 fagotten, trompet, trombone, slagwerk (marimba, tamtam & snare drum) & piano 13 DIN A3 pgs. 2' 20" Gecomponeerd 191105 - 311105 voor het twintigjarig bestaan van I Solisti Del Vento. Voor hun jubileum gaf de groep een bijzondere opdracht aan 20 componisten: elk van hen zou twee minuten muziek schrijven en zijn deeltje baseren op de laatste maten van dat van zijn voorganger. De aftrap werd gegeven door Frits Celis, die met Il Primo Agnello de 'eerste schakel' van deze kettingcompositie schreef. Ze zaten ergens op de helft, toen Frank Nuyts me verzocht om zijn deel van een vervolg te voorzien. Helaas heeft diegene die ik in gedachten had om mij op te volgen, wegens omstandigheden de bloedbaan abrupt stopgezet. Het kan verkeren. No bad feelings...
----------------------------------------------------------------------------- DR. KO .KO.05 .KO. 06Player piano solo 9'33" Gezien het feit dat de muziek die ik componeer voor het M&M Robot Orchestra zo goed als synchroon loopt aan de droomteksten die ik verwerk in mijn Lexical Chunk Traktaat .KO., kan het niet uitblijven dat ik een associatieve brug sla tussen elke nieuwe automaat die Godfried - Willem Raes produceert en elk nieuw personage dat ik in .KO. laat opdraven. De automaat hoort in dit geval zo getrouw mogelijk te klinken als het personage op papier zou spreken. Introduction to Le Sommeil Des Flammes .KO.06 M&M Robot Orchestra 3' In April 2005 schreef ik Le Sommeil Des Flammes om een soort modelscore klaar te hebben die de belangrijkste muziekmechanische eigenschappen van het automatenorkest illustreerde. Ze groeide uit tot een omvangrijke, 17 minuten durende suite waarvoor ik - in een later stadium - samenwerkte met de danseres Nicoletta Branchini. Door zijn onvoorspelbaar en grillig karakter, de losse pols - swing en het archetypische mystery – sfeertje dat er in hangt, heb ik deze intro, boven alle andere secties die Le Sommeil voorts nog telde, bewaard. -------------------------------------------------------------------------------- MONDO .KO.06 Electroakoestisch 4' 30" (Uses samples from D_Garro, Noisemaker, Trippy, Jovic and Plagasul) Mondo is a seventies' movie genre that consists of documentaries from mainly French, Italian, British and American origin. It emerged from the seventies because it was a principal reaction against the first influences of the regular, family – friendly Hollywood shit. Main purpose of these Mondo movies was to show ancient cultures as authentical as they were and how they managed to get maintained in today’s Western civilisation. Mondo Cane, Savage World, Cannibal Holocaust, Faces of Death, even Mafia; The True Story were examples of this. The genre grew aside from me since my late childhood and in a way, it claims a certain corner in my mind, bearing no tendancy to get out of there. -------------------------------------------------------------------------------- FOR JOHN CAGE .KO.06 M&M Robot Orchestra 3' 52" Het M&M - thema voor de maand Februari 2006 was Indeterminacy, Aleatoriek en alles daaromtrent. Ik had al met Imaginary Landscape Nr. 1 een Cage - orchestratie gemaakt en wou deze keer met eigen werk komen opdagen. Ik nam de woorden "For John Cage 2006" als uitgangspunt, noteerde de pixels als noten op een toonladder en klaar was kees. Het resultaat is een vrij consonant, ijl en niet geheel 'on - Cageaans' stuk. -------------------------------------------------------------------------------- Excerpt .KO. 04/06 Piano solo 3' 10" Aanvankelijk begonnen als een lied op tekst van Thomas Stearns Eliot, evolueerde dit ‘fragment’ naar een autonoom pianostukje. Een streepje anachronistische salonmuziek dat nét die ene ‘hook’ teveel bevat om weledele dames in katzwijm te doen vallen. -------------------------------------------------------------------------------- All Go Rhytmical .KO. 04/06 M&M Robot Orchestra 4' 50" Dit werd gecomponeerd voor de M&M - editie van Maart 2006. Thema: Techno. En die publieksvoetjes maar meetikken, oh yes… -------------------------------------------------------------------------------- Bibi Says .KO. 05/06 Piano solo 2' 40" Wat U hoort is de pianoversie van een oprecht liefdeslied voor een weledele dame die naar de koosnaam Bibi luistert. De rest is privé. -------------------------------------------------------------------------------- RBDN (Rouge - Blanc - Dorée,...et un p'tit peu Noir) .KO.06 Electroakoestisch, volgens het Bradtpack - recept 5' 30" Dit is een van de allereerste zuivere Bradtpack – releases: nagenoeg alle klankbronnen hierin (clavichord, sirenes, triangel, tetraëderbel, geprepareerde gong, etc.) werden handmatig bespeeld, opgenomen en vervolgens door mijn Meedogenloze Muziekmangel gehaald. 90 Percent van de instrumenten wordt in real time door mij bespeeld, ditmaal echter niet door een vooraf opgemaakte MIDI – file, maar louter en alleen door ‘testcodes’ (wizards die een naadloze controle garanderen omtrent lengte, luidheid en repetitietijd van eendert welke noot op eendert welke automaat). Enkel de loopy drumsectie die men op 65% van het stuk hoort, is afkomstig van Jovica (waarvoor dank, ook aan het Freesound Collectief). In dit nummer breng ik ook een hommage aan een cultuurmanifest dat me al langer dan vandaag ïnspireerde, nl. Dogme 95, van de Deense regisseurs Vinterberg, Von Trier, Levring en Kragh – Jakobsen. Hun inbreng is in vele kringen als naiëf en slordig, in andere kringen als pretentieus of soms zelfs controversieel omschreven. Voor mij is het een retour naar een naiëve kunst die min of meer volledig naar muziek te vertalen valt, misschien ook zelfs wat betreft de ‘inkleuring’, maar dat laat ik aan de luisteraar over. -------------------------------------------------------------------------------- SCHLAGER, aka Herr Doktor .KO.06 Schlagerparodie; ein ganz toller Totenmarch voor het M&M orkest. 5' Deze Schlager werd min of meer op de overgang van 2005 naar 2006 gecomponeerd en georchestreerd voor De Propere Fanfare van de Vieze Gasten. Later herwerkte ik het voor zowel automatenorkest als piano solo. Hier hoort een duitse tekst bij, die op een rauwe,‘Kurt Weill meets Lotte Lenya meets Tom Waits – manier’ mag gezongen worden. -------------------------------------------------------------------------------- Bauharoque Variation#1 .KO.06 M&M Robot Orchestra 3' 30" Dit is een vreemde eend in de bijt, die het midden houdt tussen een arrangement en een recompositie. Bronmateriaal was de tweestemmige cantus planus Alma Mater Redemptoris van Perotinus (een vroege Ars Antiqua - meester). Ik voegde er nog eens vier parallelle stemmen aan toe, spoelde ettelijke passages achterstevoren, dreef het tempo op en arrangeerde dit alles tenslotte voor de robots die voor deze gelegenheid in twee gelijke groepen verdeeld zijn. Een soort jumpy vraag – en antwoord – hoketus is het eindresultaat. -------------------------------------------------------------------------------- Koest! .KO.06 Fluit, Bb klarinet, slagwerk, piano, viool & cello 4' 30" Geschreven voor het toen net opgerichte NADAR Ensemble olv. Daan Janssens. -------------------------------------------------------------------------------- Wordt vervolgd in de volgende blogkatern: Repertoire_2007_Heden. SB PoetryCon Amore (Het is geen megadicht
Dan wel vederlicht) “In Uw nabijheid wil ik Het Oog wezen
Dat gestroomlijnd over Uw fragiele neusbrug mag sjezen In flauw tegenlicht het liefst Dat langs Uw suikersnoet bevriest Bij dezen... Over die stijl - volle onderlip wil ik glijden
Als een bloedrood vleeskussen zo fertiel Naar die vlammend bruine irissen Allebeide En dat haar zwarter dan Satan's ziel Als Uw felbegeerde moederborst
(Hermetisch noch poëtisch) Zich ook maar even roert, dan weet ik: “Het is Uw minne waar mijn ziel naar dorst” Uw ijzervijlsel ben ik
En tot ontelbaar veel magneten Zal ik wederkeren om tot slot Om ter langst aan U te klitten Elke steelse blik of hartesnik te bezitten Maar spijts deze Klucht & Zucht sta ik met vrucht
Voor altijd achter U Ook nu Geheel Nu” (Voor De Maha Matra Nos Belissima Christine Termonia)
(SB, 290408)
_____________ Howlage, 2 Allen Ginsberg
Werd geschreven voor zowel het tachtigste geboortejaar als het negende overlijdensjaar
van de onnavolgbare Allen Ginsberg. Ik vertrok van een toevallig op het internet ontdekte 'cut&paste - interface', geheten 'The Mangler'. The Mangler is een soort knip- en plakmachine die zijn materiaal - lexical chunks - integraal aan Howl, Ginsberg's visionaire kultdicht uit 1956, ontleent (waarmee we meteen een derde reden hebben om wat te vieren). De gebruiker hoeft slechts een zin in te tikken, op de 'Seed The Mangler' - knop te drukken, en de hakselaar tovert een hele paragraaf versneden Howl tevoorschijn. Zo gezegd, zo gedaan en ik ging aan het Howlen. Nadien werd het eindresultaat overgoten van een strikt fonetisch James Joyce - sausje, waardoor de woorden een veelheid aan betekenissen kunnen krijgen als ze op dubbelzinnige manieren gespeld worden, en Howlage was tenslotte een feit. Voordrachtsregel: luid, drammerig en bezeten! “Birlyblitztibiktybluktybuxubustibliktibistus!”, sensuously laughinathis invisible umah when u woke up in an electrified xtsea, streaming out of the war - blue flashfeedlight of the Bluntness & Blueness, sufferin Yrop’s naked mindforluv into a sabbathanic sexeaufone cry that shivered and seadit u again but u ran thru’ur closet, hung with nothin but the shadow of cungarees, loungin hungrily and lonesomely to brilliond Shithice to converse about The Net & AEternity, (an unfair match) and so u took ship to Paiurr Mqarish, jumpin off the Baustil Blackout, howlin with the desolate angels, (ur tendons smokin wombs, ur I’s are a thousand years’ stairways), sobbin and weepin in a black skunkfrog fog of pùàh messheanary, and broke down on systementropically endliss taughts in ur naked head reincarnating in the yellow mournin stanzay of gibberish and cooked rotten animals’ lungs, hearts and tales, when u split the heavens of the Hypahhuman Tomb and the Satan Island Ferry wailttobyte sordrosedetectives in the seed of ur petticoatraumay of burnt golden radioy in the sunset, cryin all over the hospitalillumination; “O, Victory, mind US, for we freely hopped on the black locomotive from North Ridge to West Freak, where uv murdered your twelve secretaries”, burntalive in bat music, sittin in bahxis, bein fucked in the lake, prepared to sweetin the Gift of the Gap & Nitroglycerin Shrieks & Daisychains thrown at HTQQ lecturers on Arlequin & Subway, weakenin the spangled Lacklove given back to Narcissus, the arseangel of Absolute Reality in the bloody toilet, moanily watchin Birmingham Jazz Incarnation, tryin to figure out that vision of Eternity, the voidzz ur inn as a last piece of mental furniture (nothing but a hopeful little bitch of halluseennation), but now, what sphinx of concreet and aluminimum bashed open ur skull and ate up ur Brain & Imagination, emptied down to the verylast crèck of hydrogen doom, left alone with ur insanity & ur skullscreaming Nothingsm down to Unconsciousness in inseminyte halls, bein crowned with Laurel & Oblivion, copulating ecstatically and insatiate with a sudden flash of a krankzillion elliptique FingerPrintsz from Beauregards to Mal-Per-Tui’s last telephone – wept romans of the sensey, (where u forgot to grow light with a Closed Nothing), blown by Human Hyperseraphim Cemeteries scattrin ur semen freely on Fa$hion Dollar$ and Insanity Doctors resurrectin ur 44 blows thru the head to 44 last suicidangels of Fireplace Cursherow, P.A.I., with big pacifist cigarette holes burned in ur loft, who (coughin on the radio) became the faculties of the soul between two visual images and joint the elemental verbs to set the sensationnoun of Saint Pater Omnipotens Aeterna Deus Prose, demandin instènténius lobotomy, metrazolectricity and hydroccupational doom of a Kraftwerk’s loom, ur one – eyed poem butchered out of ur body (good to eat a thousand dreams!), and even then, ur neck shrieked with wild delight and pederastoxication, howlin under smalltown rain, naked in the animal soup of Insulin & Pingpongamnesia when 50 more electroshocks didn't ever return ur body to ur soul again with sirens jumpin from Up & Doom to Americomnipotens, The Seventh Egg in the crucifixion decade where Capitalism Genitals, long smokestacks and antennae crowned the city, but u, u crazily broke ur back, liftin pavements, trees, visions, omens, roses, Allgorhytmyriad Moviehice & Ricketyracketyrows, heartliss horrorgèps in Time & Space, white gymnasiumsnakes foetidly Rockin & Rollin over barefoot - smèsshed phonograph records of the nostalgic European Flame & Must - Art Gasses to a drunken taxidoor closed at 4AM and groovy angels, bebopkabbalain through snow toward lonesome farms in grandfatherstyle under the mournin glory of the ghostly Los Alamos, and the Satan Island Ferry also wailed, and tremblin before the messheanery of other skeletons, u wailed, too, in policecars for committin no crime but picked urself up out of the ellipse into the wailin volcanoes, leavin a last telephone wail before u collapsed 3ce in front of the pope's redneck shoes, yes u, Pierre Honulaire, ur wailin soul illuminated by a sacrosanct dorkskinned narcotobaccharismatic haze of communidecapitatitalist pamphlutisms, and u only said (SB, 150606)
_____________
The Szleep Of Flamesz (Dedicated to Thomasz Vinterberg, who, entirely unintentional, put me on My Path.... ...don't try to undersztand thisz) Don't You szee? "We're from the szame szchool!” Electroida - cidactical Mindfuckersz CARRIED THE DEAD OUT OF THE TOWER Conszidered to be KINGSZ They rosze their clenched fisztsz and pointed their szick twiszted fingersz Tiptoeing szarabandsz on quickszand With frictionaliszed intenszitiesz WHERE THE TONGUE TIPSZ THE EYELID And what did they have for dinner? Their airborne szweetheartsz turned szo fragile on a driftwood in a deszert of wordsz like Fingerprintsz, Poiszoned Weepingsz, Tiptoe - Tangoing Titteaszersz & Firechordsz One - ART ISZ THE OPPOSZITE OF PROVINCIALITY Two - WE LIKE "CENTRESZ" - NOT "EDGESZ" Three - WE ARE KEEN ON FLASZHLIGHTSZ Four - WE NEED NEW TRANQUILLIZERSZ By the firszt szounds They rapidly zoomed out (SZB, 120505) _____________
KOKO 2 BIBI
voor Jou
WULPSE VINGERS, VIER MAAL VIJF
DANSEN ZIJIIG, PUUR EN LICHT LATEN NIETS DAN NIETS MEER OM ONS LIJF (ZO ZIJN WIJ WEER EVEN WICHT) MAAR BLIJF, WANT, TE KROLS OM HET niet TE DOEN, EN TE LINK OM HET TE LATEN LIJKEN WIJ WEL ONVERLATEN HELAAS IS MIJN TROTS MIJN ROTS EN, O ZO DWAAS, GEEN REDDING MAAR SOELAAS NEEM HETGEEN DE MINNAARS SCHENKEN WAT ZIJ IN HUN LUST HERDENKEN EN KIJK HOE IK LIJK TE VERZINKEN IN UW RIJK DER DROMEN IK KIJK HOE UW HAND REIKT, NIET LANGER LIJKT TE DROMEN DAT IK U ZIE ZO GRAAG ZIE LIEVER GAAN DAN KOMEN BIBI LIEFST VAN AL ZO GRAAG KOMEN IN MIJN DROMEN (SB, 220904)
____________
Root (Voor A.L.D.A.)
Goed dat Je er bent ALS
Je als een vleesbloem tegen me aanbloeit
En mijn rillende lijf koestert wanneer De Kou mij vermoeit
Goed dat Je de wolf van de angst beteugelt en de deuren gesloten houdt
Terwijl Je kolkt en hitsig knettert en vrijuit tettert
Mijn hart verpandt aan je bruine vlecht
Je paraplu
Je déja - vu
Goed dat je kolkt en vecht
En mijn hart bijwijle knettert
Omdat je zo spettert
Laat ons eerlijk zijn:
Be. Here. Now.
Be here now
(SB, 170402)
Personal_Notes_2007_2008.KO.08 Personal Note_251208
kerstfeest toewensen. (Niet dat dit soort dingen vier hoor, maar het is mettertijd een traditie geworden, dus bij deze...) Wel, in de vrije uren die ik feitelijk niet heb, ben ik me gaan toeleggen op de front - en backcover van .Ko.Mmix. Zoals gezegd, op zijn minst gezegd, heel wat zoekwerk. Ik denk dat ik nu tot een deftig ontwerp ben gekomen. naar de titel Caro.Kann. Speciaal geval, want het gros van de instrumenten speelt zonder lucht te verbruiken: het gaat om de M&M - robots Korn, Bono, Heli en So wier mondstuk spanningsgewijs wordt aangestuurd. Je kunt het vergelijken met een luidspreker, die au fond ook niets meer is dan een stuk karton dat gecontroleerd tot trillen wordt gebracht. De klanken zijn verre van wat men zou verwachten van een groep koperblazers, maar net dat wil ik tot in het karikaturale doortrekken. Première van al dit fraais op M&M "Start", op donderdag 15 Januari e.k. inmiddels ontvangen en lijkt er mee in de wolken te zijn. Ze was zo vriendelijk om de hele colofon te editen en grammaticaal bij te sturen. ik ben bezig met de audiotrack van .RUN.FOOL. en daarvoor heb ik ettelijke uren besteed aan het schmoozen met zowel mijn eigen Eminent - orgel als met de authentieke KORG - synthesizer van de Stichting Logos, met enkele bijzonder leuke klanken tot gevolg. Uiteindelijk moet .RUN.FOOL. een perfect gesynchroniseerde mix worden van audiotracks en automaten.
met zijn ensemble heeft opgezet. Ik ken inmiddels het verzameld werk van Toon Hermans, Zjef Vanuytsel, Robert Long, Rob De Nijs, Stef Bos en Herman Van Veen min of meer uit het hoofd. aan .Ko.Tantrum, zwemmen, mountainbiken en aangevallen worden door twee honden. complex en veeleisend werk, maar als steeds geldt de wet van de maker; een slecht karakter maar een hart van marsepein. Personal Note_220708 aanbeland. Ze liet inmiddels weten dat ik mijn lusten volop mocht botvieren op elke lettergreep uit haar dichtbundel. conventies die onder de audiofielen van vandaag de do's en don'ts dicteren. de voorlopige mix ben ik aangenaam verrast; de waveform zit lekker vol. Ik blijf erbij dat elk klankspoor dezelfde presency, dezelfde luidsterkte verdient; hoofd - en nevenstemmen zijn gelijkwaardig en worden slechts teruggeschroefd als het geheel dreigt te oversturen. in Sint - Agatha Berchem door percussiegroep Triatu. Zoals verwacht pico bello. Opname gemaakt op minidisc en klaar voor revisie in Logos. (opgedragen aan Jelle Meander, Maja Jantar, Roland Peelman & His Songcompany) is inmiddels afgewerkt en gecheckt. Een dezer wordt het opgestuurd naar The Great Outdoors Down Under. voor een onderlegd gesprek, vooral als het over opera ging, haar grootste passie. Toen Séance, Le Tangeau indertijd was afgemixt, heb ik haar een exemplaar overhandigd. Ze vond het de moeite waard en voor een keer heb ik niet vanzelfsprekend gezegd dat het ook zo hoorde. Het geeft een vreemd gevoel om de personages die je zowel in real life ondergaat als wel in je schrijfsels met alle fantasie vandien typeert, te zien heengaan. Maar goed, Time Will Pronounce. mocht voor het ultieme slotakkoord zorgen. Over het algemeen heb ik er een licht bittere nasmaak bij, en de idealisten onder de studenten waren alvast dit met me eens: de organisatie liet erg te wensen over en het engagement was ver te zoeken. Iets anders had ik eigenlijk niet verwacht van een wereldvreemd instituut als het Conservatorium. Positief was wel dat ik een week lang de studenten heb laten kennismaken met de wonderlijke wereld van Harry Partch, en de feedback was - in zoverre ik het mocht horen - zonder meer goed. is - zei het in rudimentaire versie - afgemixt en min of meer goed bevonden. Zodadelijk wordt het geuploaded en dan maar hopen dat het vuurwerk geven zal op 21 Juli... Personal Note_020108 Bij deze wil ik iedereen die dit leest, een fantastisch 2008 toewensen. Moge iedereen zijn / haar dromen koesteren en ook alles in het werk zetten om die gerealiseerd te krijgen. Om het goede voorbeeld te geven: hier in The Zone wordt de komende tijd voortgewerkt aan Het 'Vuurwerkstuk' en voorts liggen alle mogelijkheden open om over 364 dagen de 2de Bradtpack - release klaar te hebben. Die luistert voorlopig naar de werktitel .Ko.MmiX. Let's see how we get home. Nog even vermelden... De prijs voor de Beste Film: Inland Empire van David Lynch. De prijs voor de Beste Cd: Chosen Lords van Aphex Twin. Op de tweede plaats komt Dead Slow van Banda Azufaifo olv. Dick Van Der Harst. All the best, XS. .KO.07 Personal Note_091207
Vanderschaeve heeft gemaakt op Rouge, Blanc, Dorée,...et un P'tit peu Noir en inmiddels meer dan goed bevonden. vergde een halve dag geconcentreerd schaafwerk en ettelijke koppen Senseo Strong. Tangosectie herwerkt en goed bevonden; het is het punt waarop het stuk feitelijk begint. De textuur gedraagt zich langzaam maar zeker zoals ik ze hebben wil; als een onberekenbaar, nerveus reptiel. Wordt Vervolgd. Op de korte, spitante staccati in het begin geeft het een bevreemdend, hallucinant effect, spookachtig, als een stervende long in ademnood. Wellicht zal er in het publiek wel weer iemand zitten die zal zweren Niet thuis te brengen klanken, daar gaan componisten van mijn slag toch voor, niet? Welaan... dat moet immers grondig herzien worden. De routine wordt: stoppen zodra je het minste vermoeden krijgt dat de klank niet langer boeit. Easy as this. Het stuk moet scherp als een vlijm staan en zo gek als een deur zijn, geen voor de hand liggende combinatie als het De Ware Toewijding betreft. met de machines, zonder de focus te leggen op sonoor bombast; gedaan met de subtiliteit van de bulldozer...Thans interesseert mij veel meer het punt waarop de klank zich losscheurt van de stilte. met L'Union Fait La Fo/arce; de première stond gepland op Woensdag 7 November, maar dat blijkt inmiddels gecancelled te zijn. Met het oog op de communautaire onderhandelingsgesprekken van de afgelopen dagen, lijkt de titel meer dan ooit een sick joke zonder weerga te worden. Ik bereid me voor op een hoop overbodige vragen naar de herkomst ervan..."Weer een droomterm, mijn waarde? Is de dosis .KO. nog steeds niet uitgewerkt?"
een dag als (g)een ander...By the way, vandaag is Gilles De Rais jarig. (Wie? Zoek het op!) Bonne anniversaire, Fiston.
met de glasheldere, volle maan die thans aan de hemel prijkt, verwacht ik spannende, obscene dagen. LUST BOVEN ALLES - Mijn Muzikale Zegen, in de Rode Pomp door het Nadar Ensemble olv. Daan Janssens. voor opname. Schrijfwerk: zowel met Christine Termonia als met Dominiek Reynaert worden nu plannnen gesmeed om nieuwe arrangementen te schrijven. Voor die eerste worden het veelal arabische en sefardische liederen, voor de tweede maakt het niet veel uit, als het maar lekker klinkt. En zo hoort het. zie Mixtuur van woensdag 19 September jl. Ook Taxidermie maakte - zo mocht ik achteraf vernemen - redelijk wat indruk op de academische opening jl. en het aldaar talrijk opgekomen publiek. Vroeg of laat zullen microtonen toch nog hip worden, let op mijn woorden. waar ik mij vast aan kan klampen. Voorts is en blijft het tot in den treure bijstellen van alle details binnen de kwarttoonsprocedure. Maar het komt in orde hoor... de houtblazerssectie van Artis Dulcedo heeft de partijen van Nonchalance in huis, Ars Muzika Juniorenorkest beschikt over de partijen van Talking To The Hand, Trio Thelema heeft hun Ouàttosz / Ouockosz op tijd gekregen, en nu ook L'Union fait La Fo/arce de dubbele maatstreep heeft meegekregen, kan slagwerkgroep Triatu daar binnen afzienbare tijd mee aan de slag. en dat vereist tijdelijk een anderssoortige overlevingstactiek. Mijn opdrachtsstuk Taxidermie zou strikt genomen over een zestal weken klaar moeten zijn. Ik worstel met vorm en stijl en last but not least met het verantwoorden van de kwarttonen. Zoals ik het fenomeen al meer dan twee jaar onderzoek, is mijn enige conclusie dat microtonen louter een vervreemdende of omspelende / inkleurende vernieuwende stemmingen uitdenken, het blijft maar neerkomen op hetzelfde, te weten het omspelen, uitdagen en bijkleuren van een hoofdstemming die zomaar even vierhonderd jaar lang in ons collectieve gehoor is gebrand. Misschien kon het anders, als we van meet af aan het werk van Perotinus, Gesualdo, Bach, Mozart en Beethoven tem. Ravel en Stravinsky adhv. hun microtonale inbreng leerden kennen, maar ja, het liep nu net even anders... was toen bedacht voor sopraan en piano (waarvan de toetsen vastgekleefd zijn), en is nu herwerkt geweest geworden voor zangstem (m/f), klarinet, saxofoon, melodisch slagwerk, cello en contrabas. Kort, maar krachtig. Zijn er gegadigden? Oorspronkelijk geschreven voor het Mu6 - Ensemble olv. Christine Termonia, later gecancelled en dus nu voltooid. Behoorlijk klassiek van opzet. (opgedragen aan het Thelema Trio). Dit stuk wordt eerstdaags aan de leden van het trio overhandigd en in quarantaine geplaatst, Talking To The Hand) voor het juniorenorest van mijn goede vriend Dominiek Reynaert. Uitvoering: somewhere in the (near) future...? die nu waarschijnlijk aan het zwoegen is om de muziek en klankfragementen te synchroniseren met de inmiddels afgewerkte animatiefilm. Voor wie het aanbelangt: het hele scheppingsproces staat gedetailleerd opgetekend op "Bart's Her Hair - Blog", en deze treft u aan onder deze link: http://herhair.blogspot.com/ tot slot naadloos de reeks die in een onversneden schijfrush tot stand kwam. Nonchalance is een staartstuk voor Pleurnichard, een brokje onverwerkt materiaal dat nog smeekte om leven te worden ingeblazen. te worden, liefst in de nabijheid van Qt zelf. Algoritmisch kwarttoonsharmonieën genereren leidt niet noodzakelijk tot logisch klinkende muziek, zo werd duidelijk na het beluisteren van de eerste versies. raakt stilaan afgewerkt: vandaag tesamen een vruchtbare werksessie gehad en het een en ander gedownmixed. De resultaten klinken haarzuiver, hypergedetailleerd en in de eerste plaats afstandelijk; een soort afstandelijke verwondering eigenlijk, die een kind ervaart na net te zijn ontwaakt uit een onverklaarbare, bizarre, maar daarom niet onprettige droom. Het is muziek met een hoog 'speeldoos - gehalte', wat mooi aansluit bij het beeldmateriaal. haar optredens met Praga Khan en Cisko Kid) haar beste beentje(s) voor op mijn bewerking van Look At Me (Geri Halliwell) en Heat Miser (Massive Attack). een gepast jubileumconcert mocht opzetten. Daarna party time in een neerhof in Meetkerke. Zowel Steven als Patrick, bestuurders van het orkest, gaven een toespraak ten beste die recht naar het hart ging. U hebt het een en ander gemist... aftrap gegeven van Pleurnichard. Dit alles in de deskundige handen van zowel Mark Gooris, die de trompetpartij met verve neerzette, als van Steven Decraene, die met strakke maar stijlvolle hand de groep bijeen hield.
van de ùren die ik spendeerde aan het knippen en kleven van de aparte partijen) vallen in het niets bij het bijwonen van die eerste realisatie, die telkens weer garant staat voor onversneden kippenvel. Hier spreekt eerder een 'gelukkig' dan wel een 'gelukt' componist, om mijn collega en vriend Frank Nuyts te parafraseren. Reprise van al dit fraais op 5 Mei in Lissewege. Van op grote schaal het party animal uithangen, is niet veel in huis gekomen; plichtsbewust enkele maten verdergeschreven aan iets nieuws... Eerste midi - schetsen voor de soundtrack van Haar Haar voorgelegd aan Bart Van de Plas en schijnbaar positief bevonden. Er is een link tussen een animator als Bart, die waarlijk engelengeduld kan opbrengen inzake het tot leven brengen van poppen en tussen ondergetekende, die robot na robot apart opneemt om tot slot het geheel zo naadloos mogelijk aaneen te mixen.
knip - en plakwerk werd ik gezelschap gehouden door hoorspelen op de Nederlandse Vrije Radio. Ik heb een keer of honderd het relaas van Jan - Willem Nienhuys, Tom Schoepen en Sten Oomen doorgenomen en ben tot de conclusie gekomen dat de meningen, de veronderstellingen en de opinies nog steeds niet van de lucht zijn. We lijken nog steeds zo weinig te wéten. Believer of net niet, ze hebben elk hun gevoelige snaartjes waar al gauw een protectionistisch dissonantje in doorklinkt als je ze te direct aanslaat. Hoewel ze het alledrie ontkennen, hebben ze stuk voor stuk hun eigen kleine absoluutheidjes, dus hun godsbeelden. Personal Note_100107 Elk stuk is een potentiële kans in spe. Ik weet dat ik, mocht ik morgen alles achter mij verbranden, ik alleen al door de mediatisering (lees: canonisering) van het métier waarbinnen ik actief ben, nog minstens vijf jaar voor artiest zou kunnen doorgaan zonder er iets voor te hoeven doen. Je belangrijkste stukken blijven je toch op de hielen zitten. Ze zullen je niet met rust laten vooraleer ze op een hermetische drager zijn vastgelegd. Wat telt, is de volgende noot, het beeld van de komende passage. Niets anders. Sebastian Bradt BIOGRAFIEDe feiten en niets dan de feiten: Sebastian Bradt werd geboren te Gent op 17 april 1979. Koestert voor zijn 16de levensjaar de interesse noch de ambitie om ook maar één voet in eendert welk artistiek domein te zetten. Het draaide iets anders uit dan verwacht... _______1995 / 97 Studeert fagot aan de Kunsthumaniora voor Muziek en Dans, Gent. Heeft een uitgesproken voorkeur voor het 20ste - eeuwse repertoire en probeert allerhande alternatieve speelwijzen uit op dit instrument. Pianostudie bij Sabine Haenebalcke. Componeert reeds enkele jaren, maar alle vroege stukken vóór Neon (1997) zijn integraal verloren gegaan.
Maakt de overstap naar de klas Algoritmische Kompositie en Experimentele Muziek van dr. Godfried - Willem Raes. Uitvoering van In Carnem Catulae (soundscape), Frühstück No Future (blazers en slagwerk) en Y Lloro Lagrimas Calientes de Tanta Belleza (fluit, altsaxofoon en piano), dat laatste in Cc Stroming (Sleidinge) in de voorstelling D'Amusement. Neemt deel aan de Muziekronde Van Vlaanderen met Grand Coeur Épilé, zijn eerste (en tevens enige) volledig algoritmische kompositie. Volgt masterclasses bij David Rowland in Gent en bij Louis Andriessen in Amsterdam.
Maakt met Everything. You. Enravish (voor geprepareerde electrische gitaar) een ruim 32 minuten durende collage met louter sonore extenties van het instrument; hoofddoel is de gitaar op zo divers mogelijke manieren tot klinken te brengen, zonder de snaren op de klassieke manier te tokkelen. Uitvoeringen van: Char.Leyne (player piano), Ovoin (zangeres en prepared piano) en Le Festin De Ctrl (S_Pace) (4 muziekrobots). Neemt deel aan de Aquarius Kompositiewedstrijd met Morph, zijn tweede symfonie en wordt laureaat met Jelle Tassijns (B) en Merlijn Twaalfhoven (NL). Première van Morph door de Koninklijke Filharmonie van Vlaanderen olv. Lukas Vis, op de slotavond van de koncertreeks Brugge Cultuurstad 2002 in het Concertgebouw aldaar.
Raakt betrokken bij de Logos activiteiten mbt. het creëren en promoten van nieuwe muziek door maandelijks nieuw werk te schrijven voor het M&M Robot Orchestra. Zet de eerste concrete stappen naar een meerjarenplan met de 'filmopera' .Ko.(Tantrum), genoemd naar zijn gelijknamige eerste symfonie voor orkest en electronics en het overeenkomstige scenario. Op het slotconcert Ko.Tantrama (190603) wordt een anthologie van de belangrijkste stukken van de afgelopen jaren gespeeld, inclusief de creatie van Salmi Del Squartatore (fluit, klarinet en piano) en van T_Birth (Tubi solo). Studeert met onderscheiding af aan het konservatorium als Meester in de Muziek.
Schrijft solostukken om de sonore mogelijkheden van muzikale robots te exploreren: Ko_Birds (Puff solo), Buxus (Trump solo), Beauty In The Shutterspeed of 1 / 251. 000 Sec. (Vibi solo), Clique Et Ty Clack (Casta solo), E.V. (Vacca solo) en Tan / Go (voor het M&M Robot Orchestra). Voltooit Over De Schreef, zijn derde symfonie voor koor en orkest. Is een tijdlang actief als Assistent Eigentijdse Expressiemiddelen in een onderzoek naar mikrotonaliteit voor het gentse conservatorium. Première van Dr. Ko voor Player Piano in Denia (Spanje).
Componeert achtereenvolgens Pleurnichard, trompetconcerto voor Artis Dulcedo olv. Steven Decraene (solist: Jeroen Berwaerts), L'Union Fait La Fo/arce voor slagwerkgroep Triatu, Ouattosz / Ouockosz @ Lilith voor Thelema Trio, Talking to the Hand, 'cos the Face didn't want to Hear it Any More voor Juniorenorkest Ars Muzika olv. Dominiek Reynaert, Séance, Le Tangeau voor het M&M Robot Orchestra, Koest voor het Nadar Ensemble olv. Daan Janssens, Nonchalance voor de blazers en slagwerkers van Artis Dulcedo en Taxidermie in opdracht van Vzw Muzikon (Konservatorium Gent) voor Qt, kwarttoonsorgel gebouwd door Godfried - Willem Raes. In het voorjaar volgt een samenwerking met Bart Van De Plas, stop motion - animator, voor de kortfilm Haar Haar. En het filmwezen laat hem niet los: Lieve Vanderschaeve maakt een sfeervolle, sensuele videoclip op Rouge - Blanc - Dorée, et un p'tit peu Noir in haar projekt Zwirrn. Arrangeert werk van Dick Van der Harst en staat samen met hem en Bart Maris op het podium in de Spiegeltent (Gentse Feesten - editie 07). Werkt verder met Christine Termonia aan arrangementen van sefardische liederen als pianist - arrangeur van Trio Escuro. _______2008
_______2010 Volgende zaken zijn in voorbereiding: nieuw werk voor Ann Vancoillie (Zeta - viool, harp en percussie), Ruizyl voor piano, 2 slagwerkers en 2 harpen, Messages From The CELSS, eerste strijkkwartet en de soundtrack bij het .Ko.Tantrum - scenario. --------------------------------- Persoonlijk
- Is 1m80 lang en weegt ca. 75 kg. (hangt gedeeltelijk van het seizoen af). - Spreekt vloeiend nederlands, engels, duits en minder vloeiend frans. - Muzikale iconen: Radiohead, Massive Attack, Sigur Ros, Astor Piazzolla, Basement Jaxx, Kurt Weill, Igor Stravinsky, Don Carlo Gesualdo da Venosa, Louis Andriessen en onnoemelijk vele anderen. - Literaire iconen: William S. Burroughs, Aldous Huxley, Lewis Carroll, Francis Melville, Paul Mennes, C. W. Leadbeater, Michel Houellebecq en onnoemelijk vele anderen. - Continuë interesse in Hollywood Celebs, paranormale verschijnselen en onderzoek dienaangaande, kosmologie, schaken, horror -, cult - en mondofilms, sound design, futurologie en droomduiding. - Gastronomische voorkeur voor de griekse en thaise keuken. - Is een toegewijd dierenliefhebber en een rabiaat antiroyalist. Verder geen uitgesproken politieke voorkeur. - Zijn stukken werden uitgevoerd in Nederland, Frankrijk, Spanje (Denia Festival 2006), Zwitserland, Duitsland, Polen en Litouwen (Jauna Muzika Festival). - Voorts verscheen zijn werk op de volgende labels: Logos Public Domain, LPD 012 More Automats, LPD 013 Machine Orchestra, LPD 017 StudAxe en LPD 019 Lonely Robots. - Als orchestrator vallen realisaties te beluisteren op LPD 018 - M&M Ancient Music, waarop hij samenwerkt met collega - orchestrator Xavier Verhelst en Oude Muziek - experten Marcel Ketels, Dirk Moelants, Ludwig Van Gijsegem en Stefaan Smagghe. - Bracht tot op heden twee cd's uit in eigen beheer: Bradtpack 2006 (2006) en .Ko.MmiX. (2009) - Woont en werkt in The Zone, Gent en heeft een vaste relatie. ---------------------------------
English?
Sebastian Bradt (°Ghent, April 17th 1979).
Until now, he gathered a huge amount of compositions and orchestrations of pieces by Perotin, Gesualdo, Bach, Holbourne, Beethoven, Ravel, Weill, Stravinsky, Ives, Nancarow, Andriessen, Monk, Zappa and Ligeti, up to 21st century bands as Kraftwerk, Jimi Hendrix, Radiohead, Massive Attack, Marylin Manson, and many others. The following years, major commissions popped by when he was asked to collaborate with 8 other composers to make the soundtrack for the fireworks display at the Gentse Feesten 2008. His section became Les Jeux Sont Faits / Rien Ne Va Plus and the entire work was published under the title Neuf Musiques a Brûler. In 2009 he was invited to write a composition for the celebration of '40 Years of Gentse Feesten bij Sint - Jacobs'. Vonkhoofd (Sparkhead) became the title of his creation and it was premiered by pianist Timur Sergeyenia and his string orchestra, Die Mannschaft, Laure Dermaut (organ) and Wim Segers (timpani). As an arranger, he collaborated with a.o. Dick Van der Harst (with whom he performed on stage at the Gentse Feesten in 2007) as well as Christine Termonia, a soprano for whom he played and arranged ancient sephardic, arabic and jewish songs with their Trio Escuro. Bradt's music has been performed in The Netherlands, France, Spain (Denia Festival 2006), Switzerland, Lithuania (Jauna Muzika Festival) and Poland. His works emerged on the Logos Public Domain labels LPD 012 More Automats, LPD 013 Machine Orchestra, LPD 017 StudAxe, LPD 019 Lonely Robots, as well as on the selfmade - albums Bradtpack 2006 (2006) and .KoMmiX (2009). As an orchestrator / arranger, his work can be heard on LPD 018 - M&M Ancient Music, on which he collaborated with his colleague Xavier Verhelst and musicians Marcel Ketels (recorder), Dirk Moelants (fiddle and viol), Stefaan Smagghe (violin) and Ludwig Van Gijsegem (tenor). Nowadays, Sebastian Bradt lives and works in The Zone, Ghent. |
|
|
